Pourquoi ai-je déjà vendu ces amplis ?

Ce prince parmi les Princetons a pris vie avec tout, d'un haut-parleur Jensen C12Q cassé à un tissu de calandre de style panneau noir et du cirage à chaussures.

Adieu '68 Super ! Au revoir Princeton des années 70 ! Adieu le kit Deluxe ! Pour notre chroniqueuse, se séparer de ces instruments était un si doux chagrin.

J'ai chassé le son depuis mon adolescence, parcourant les guitares, les amplis, les pédales et tous les composants qui les composent. J'achète ou vends toujours des trucs tous les deux mois environ, principalement parce que c'est amusant, mais j'apprends aussi beaucoup dans le processus. Cette pratique m'a aidé à développer la confiance dans mes préférences quant au son de guitare à utiliser dans différents styles de musique.

C'est aussi amusant de partager des expériences avec d'autres chasseurs de sons. Alors, j'aimerais partager les trois amplis que je regrette le plus d'avoir vendus. Ces souvenirs m'apportent à la fois de la douleur et de la joie, et j'espère qu'ils vous seront utiles pour vous aider à éviter des erreurs similaires.

Il y a deux raisons principales pour lesquelles je regrette de vendre des amplis. Soit je n'avais pas les connaissances pour les comprendre ou les apprécier, soit j'avais besoin de nouveaux sons et je n'avais pas le savoir-faire pour les réaliser. Dans la première catégorie, je dois mentionner un Super Reverb de 1968, qui était mon deuxième ampli à lampes Fender après mon Super Reverb n°1, dont j'ai parlé dans ma chronique de mars 2021 intitulée "Meet My 1965 Super Reverb—The Greatest Amp I've Ever Played". Le '68 était un modèle de transition goutte à goutte avec une plaque frontale argentée et des entrailles à panneau noir, en très bon état. C'était un circuit AB763 avec un câblage en tissu et des bouchons Mallory bleus. Il avait même quatre haut-parleurs alnico CTS d'origine très performants avec des aimants carrés montés sur l'excellent déflecteur flottant verticalement. Mon Super 1965 avec haut-parleurs en céramique CTS était plus fort, plus percutant, plus lourd. Il avait la façade noire et était presque deux fois plus cher. Au total, cela m'a amené à vendre le '68 et à garder le '65. Quinze ans plus tard, je suis tombé sur plusieurs autres Super Reverbs de l'ère de la transition et j'ai commencé à apprendre à apprécier le son clair envoûtant, la transparence et l'excellente dynamique des alnicos CTS à faible puissance et à faible puissance. Avec l'interrupteur lumineux désactivé, ils offrent également des tonalités supérieures. En fait, les Super Reverbs de l'ère de la transition ont probablement le meilleur son clair Fender auquel je puisse penser. Ça fait mal de savoir que j'en avais un très bon, alors qu'ils étaient disponibles pour beaucoup moins cher. Si vous voyez un Super panneau argenté de l'ère de la transition ou du début des années 70 avec CTS alnicos, allez-y.

Un autre exemple est un Princeton Reverb au look battu du milieu des années 70 que j'ai acheté pour 700 $ en 2005. C'était mon ampli de concert principal pendant des années, et j'ai fait de nombreuses modifications pour le rendre plus plein et plus fort. J'ai arraché le panneau de déflecteur de particules agrafé et collé et inséré un déflecteur flottant en contreplaqué avec un haut-parleur Jensen C12Q de 12 pouces cassé. J'ai installé un potentiomètre mid-boost de 25k, pour alterner entre des tons clairs et creusés et un grognement britannique. l'attaque améliorée a permis un jeu dur à la main, ce que j'ai apprécié en tant que fan inconditionnel du SRV dans mes années 20. Je me souviens également avoir remplacé la résistance de polarisation et trouvé la bonne paire de 6V6 pour l'effet de trémolo le plus profond possible.

J'ai également mis un tissu de calandre et une plaque frontale de style panneau noir, et j'ai traité le Tolex avec de la crème pour chaussures noire pour un aspect brillant et sain, cachant les nombreuses tiques et cicatrices. Je l'ai vendu parce que quelqu'un m'a offert beaucoup d'argent, même si j'avais dépensé plus que ce que j'avais en retour. Maintenant, ça me manque d'avoir un ampli portable et percutant que je n'ai pas peur de prêter ou de transporter lors de concerts sans flight case. Mon plus beau souvenir de cet ampli a été une croisière blues sur un grand voilier motorisé sur l'Oslofjord. Nous avons dû attacher des cordes autour de la batterie et j'ai fixé l'ampli contre le mât de la voile lorsque les vagues et le vent ont augmenté. Cet ampli guerrier pouvait tout faire, bien plus que mon actuel Princeton Reverb '66 à panneau noir, qui coûte le même prix qu'une voiture.

Enfin, il y avait un ampli d'entraînement que j'ai vendu car je ne l'utilisais pas assez souvent. Dans ma chronique précédente, "All Hail the Champ!", J'ai parlé de mon ampli de voyage préféré - mon '66 Fender Champ, qui ne peut produire que des sons clairs. Eh bien, j'avais l'habitude d'avoir un autre petit ampli avec des sons clairs encore meilleurs et certains des meilleurs crunchs de préampli à lampes que vous trouverez. Il s'agissait d'un tweed Deluxe à panneau étroit à circuit 5E3, construit à partir d'un kit d'ampli point à point, avec des composants de haute qualité. J'ai expérimenté avec plusieurs haut-parleurs de 12" et j'ai trouvé un appariement étonnamment bon avec un haut-parleur Oxford inefficace et modeste d'une réverbération Deluxe à panneau argenté. Le ton était gras et crémeux et fonctionnait incroyablement bien comme une voix rock vintage. Il aussi, maintenant est parti.

J'aimerais entendre des histoires sur vos amplis "perdus". Partagez-les sur les flux de médias sociaux de PG ou envoyez une lettre !